相较于蹬缸、蹬桌等“重蹬技”，蹬伞作为“轻蹬技”更显灵活、柔韧。蹬伞在蹬技中也是难度最高、最吃功的杂技节目之一，因其不仅需要演员功底扎实，才能做到以脚尖或手脚并用的形式将道具伞边蹬边转，还需根据舞台灯光、服装等外力因素，对自身力度、肢体进行调整，从而细腻自然地完成表演。

想要顺利上台演出，必先刻苦付出。最初练习，先从稳伞边这一基础开始找感觉，重复地练功，后加入翻伞、走伞边等动作加强训练。练习时，演员们长时间躺地不起，偶尔甚至练到腿抽筋。

经过时间积累和经验沉淀，抓准人与伞之前的平衡点，控制好雨伞下落重心，才能把每个动作处理得干净利落。

在《化·蝶》剧中，蹬伞主要被安排于梁祝雨巷情别一幕。剧中编排了12位杂技演员与12位舞蹈演员相互配合，共同组成一支庞大表演团队，表演借助轻巧灵便的画伞为载体，结合蹬伞、舞蹈以及戏剧，在婉转深情的配乐中层层递进。

在排练时，导演和老师们还会依据不同演员的形体条件，逐一耐心梳理细节，上至手臂弯曲的幅度，下到脚尖踮起的高度，皆不断调整，进而达到风格统一、技艺协调。节目中的一个创新表演——“对抛”，融合了抛接、对手技巧，以1位演员躺地蹬伞、1位演员站立举伞的方式，互相将伞抛至对方手中及脚尖，单是此动作便练习了3月有余，直至整体和谐悦目。

同时，我国著名舞美设计秦立运老师，根据梁山伯和祝英台“三年同窗，一朝分别”的情境，融合现代审美和传统美学，悉心设计制作了意韵无穷的舞台美术布景。

通过大气缥缈的舞美意像，描绘出一幅江南烟雨里，小桥孤伫、石阶尽斜、远山如黛之凄美画卷，与一个个柔媚优美的蹬伞、舞蹈动作及一把把水墨汇聚的画伞相叠加，给予观众如诗如梦般的视觉享受。

两年筹备，一夕上演，千年绝恋，亘古不变。《化·蝶》目前已在广州大剧院、佛山大剧院及顺德演艺中心大剧院成功开展巡演，往后还将前往深圳、澳门等地，陆续把中国传统梁祝故事通过多元艺术语言及现代舞台手法，把剧中为爱抗争、忠贞不渝的精神展现给全国、全世界的观众！